洪水带走的，从来不只是房屋里的物件，也包括那些看似脆弱却最难替代的记忆。2024 年瓦伦西亚洪灾后，照片修复项目Salvem les Fotos接收了大量被泥浆浸毁的家庭相册。经过漫长的手工修复，一部分影像得以重见天日。艺术家Lucas Momparler从这些照片中进一步提炼出 《L’empremta de l’aigua》，让伤痕本身也成为记忆的一部分。
2024年10月29日，一场极端DANA（高空冷涡引发的强烈极端天气）袭击了西班牙瓦伦西亚，给数十个市镇留下深重的人道、物质与情感创伤。洪水与泥浆涌入成千上万户住宅，被冲走的不只是家具与日用品，还有许多家庭最珍贵的记忆——那些装在相册里的老照片。
当一个人不得不突然离开自己的家时，专家通常会建议带走几样最重要的东西：证件、产权文件、食物、衣物，以及照片。这并不是无关紧要的建议。对许多人来说，照片承载着无法替代的个人记忆，它们记录着家庭的历史，也保存着人与人之间最具体的情感联系。
灾后，许多家庭面对被泥浆浸透、粘连成块的相册束手无策。正是在这样的背景下，“Salvem les Fotos”（拯救照片）项目诞生了。这个由摄影修复师、艺术工作者及研究人员共同组成的团队，致力于抢救和修复受灾家庭的摄影档案。瓦伦西亚大学随后推动了这一项目的发展，项目也很快获得瓦伦西亚公立大学联盟以及地方机构和博物馆的支持。
项目的目标，是尽可能抢救洪灾受害者的家庭摄影遗产，并帮助他们找回部分失落的记忆。这项工作不仅是技术性的修复，也是一种情感支持，更成为灾后社会韧性的重要实践。
为了开展修复工作，团队在受灾区域附近设立了五个现场实验室，共接收约150万张受损照片。其中约45%在位于Torrent的l’Horta Sud地区博物馆实验室进行处理。每一张照片都需要经过极其细致且完全依赖手工的清理、分离与修复流程，因此整个过程缓慢而耗费巨大。但经过一年多的持续努力，团队最终成功挽救了约85%的照片。
视觉艺术家Lucas Momparler是项目的重要参与者之一。作为一名来自瓦伦西亚的艺术家，他的创作长期关注人与自然环境之间的关系，工作媒介包括模拟摄影、影像、档案材料以及新技术。在Salvem les Fotos中，他一方面参与家庭影像档案的修复工作，另一方面也与修复协调员Rosina Herrera共同开设课程，教授洪灾受损藏品的抢救与修复方法。此外，他还与摄影师José Ferrero共同策划了展览 《Memòria i Resiliència: la fotografia com a testimoniatge de vida（记忆与韧性：摄影作为生命的见证）》，呈现这一项目的规模与意义。
在长期参与修复工作的过程中，Momparler逐渐发展出一个更为个人化的项目——《L’empremta de l’aigua（水的印记）》。
这本书收录了来自33个受灾家庭私人档案中的163张照片，共292页，由瓦伦西亚独立出版社Handshake出版。书中配有瓦伦西亚语、西班牙语和英语三种文字。为了推动出版，Momparler通过众筹平台Verkami发起募资，希望将这些影像保存为一本可以被阅读、被传播的实体书。
书中收录的照片，大多来自普通家庭的私人相册：一栋带着鸡舍的小别墅、一对身处公寓中的伴侣、一位拍摄于上世纪七十年代的年轻女性、一群世纪中叶的法雅节少女，或是人们在海滩上打球的清晨。
这些画面并不宏大，甚至带着某种熟悉的日常感，因为它们所记录的，是无数家庭的生活痕迹。但如今，这些照片上都留下了洪水与泥浆造成的痕迹——褪色、裂痕、污渍、纸张的起皱与破损。这些伤痕没有被完全抹去，而是作为照片的一部分被保留下来。
因此，这些影像不再只是关于过去的记录，它们也成为灾难本身的见证。
Momparler认为，这些照片不仅记录了家庭的历史，也向整个社区提出问题：我们如何理解自己与环境之间的关系，又如何面对脆弱与重建。某种意义上，《水的印记》不只是一本摄影书，它更像一部关于地方集体记忆的档案。那些来自不同时代的私人记忆，因为洪水与泥浆而被迫在同一时间层面相遇，最终成为生存与延续的象征。
水留下了痕迹，伤痕也留下了新的历史。而这些历史，同样值得被讲述。
关于创作者Lucas Momparler是一位来自瓦伦西亚的视觉艺术家，创作主要聚焦于探索人与自然世界之间的关系，试图重新想象我们与环境的连接方式，并提出新的思考路径，以理解我们如何与之共存。作品主要涉及模拟摄影、档案材料、影像以及新技术媒介。
关于出版
Handshake是一家位于瓦伦西亚的小型独立出版社，专注于艺术与视觉文化相关出版物。经过七年多的发展，他们形成了一套鲜明的出版实践，以实验性的设计语言和国际化的发行方式而闻名。 |
