独立与隐喻
文/任韶华
这是一组值得阅读的黑白摄影作品。
我们从这些摄影作品中看到，摄影师刘灿辉敏锐地将目光聚焦在日常的、世俗的场景中，通过视角的转换和符号的植入与并置，来挖掘隐藏在表象之下的文化心理和生存状态。
所谓“独立”与“隐喻”在这组作品里形成了一种奇妙的张力——既有画面本身的视觉独立性，又充满了符号化的隐喻空间。它们不是宏大的叙事，而是微观的切片，但却能在独立自足的画面中，引发观者关于时代、记忆、身份和自由的思考。
首先，这组作品的很多画面几乎剥离了传统的“讲故事”的元素，转而追求纯粹的视觉感受。其次，这组摄影作品的隐喻不是局限于社会现象，而是深入到了人与环境的关系、时间的错位以及存在的荒诞。另外，这组作品在利用摄影这种表现形式，说明它不再依赖于“拍什么”，而是依赖于“怎么看”。
关于独立性与隐喻性的共融，这些作品体现在它们作为独立的视觉碎片，则不依附于文字说明，便能在它们背后透出那层薄薄的、有时甚至是多义的“思想纱幕”。在保持视觉独立性的同时，隐喻的方式显得内省、微观，且带有一种温柔的荒诞感。然而，每一张照片都是一个独立的、开放的视觉符号，它邀请观者去填充自己的理解和情感，思考关于空间、时间、文明、异化或者仅仅是情绪的那些未解之谜。
这组作品所表现的，恰恰是它们证明了即使是平凡的日常角落，在剥离了色彩和常规视角后，也能焕发出其诗意象征和哲学意味。同时也说明了，摄影不仅是记录，更是一种思考和表达的方式。
刘灿辉中国摄影家协会会员
•1991年电视片《东夷风骨》荣获中华人民共和国广播电影电视部第九届全国电视文艺“星光奖”《百花奖》栏目二等奖
•2000年组照《天鹅之歌》荣获“柯达杯”中国摄影专业反转片十佳摄影师称号
•2001年《雪国仙子》获得第九届国际摄影艺术展览铜奖
•2004年摄影集《永恒的瞬间》荣获山东省文学艺术成果最高奖——泰山文艺奖
•2005年获得全国第二届“蓬莱阁杯”摄影大赛特等奖
•2024年《工人兄弟》摄影个展
•2024年参加光社影像中心的马格南大师班
编辑 | 蓝桉
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