个人认为，在整个世界范围内，ACG产业都呈现出一种盛极而衰的发展趋势，文娱产业最辉煌的时光已经过去了，未来肯定要经历一段长时间的低谷期。
以个人最为熟悉的特摄产业为例，作为日本对外输出的经典文化元素，从上世纪传入我国之后就引发了一代人的狂热喜爱，成为无数九零后零零后的童年记忆。
个人认为，日本特摄产业最辉煌的时期就是从平成初期到平成中期的这一段时间，大概是从1989-2010年这段时间。
2010年是一个明显的时间分割点，在这之前诞生的特摄作品，大部分还是非常注重剧情本身的质量的，三大特摄卖玩具的气息还没那么浓郁。
在2010年之后诞生的特摄作品，就明显地和之前的作品风格不一样了，商业化气息明显加重，剧情质量也迎来了断崖式的下跌。
以奥特曼和假面骑士为例，奥特曼从1996年的迪迦到2008年的梦比优斯属于旧平成时期，2009年诞生的赛罗作为夹在旧平成和新生代之间的一个特殊节点，起到了承上启下的作用。
从赛罗开始，奥特曼的制作公司圆谷经历了一次巨大的危机，圆谷完成了一波从上到下的大换血，作品的风格发生了巨大的变化，直到2013年推出的《银河奥特曼》正式开启了新生代的历史。
不过个人认为新生代的历史实际上从2009年就已经开始了，毕竟制作团队已经换了，赛罗的几部剧场版的风格也明显和旧圆谷时期的风格大不相同了。
新生代被诟病最多的就是玩具气息太浓了，由于玩具商法的改变，从银河开始，奥特曼作品的质量确实肉眼可见的下降了，这一点我想是毋庸置疑的。
无独有偶，隔壁的假面骑士也是在2009年的时候诞生了一位承上启下的骑士，那就是假面骑士帝骑。
从2000年的空我到2009年的帝骑属于旧十年骑士，2009年的W到2018年的时王属于新十年骑士。
和奥特曼系列类似，旧十年骑士作品的剧情质量也要明显强于新十年骑士作品，新十年骑士作品的玩具气息也明显比旧十年浓郁。
帝骑和赛罗某种意义上来说在各自的系列中处于相同的生态位，他们有太多相似之处了，比如都喜欢到处客串，都喜欢抢主角风头，都能够借其它前辈们的力量，都诞生于各自系列中风格变化的过渡时期。
对照假面骑士和奥特曼的作品风格的发展史就会发现，这两个系列都不约而同地在2010年这个关键时间点附近发生了风格的转向，这种转向和市场的变化息息相关。
从中我们也可以看出，特摄产业虽然一年比一年赚的多，但也处于一种逐渐衰弱的状态了，作品的下限越来越低了，能看的作品越来越少了。
总之整个文娱产业的发展都经历了这种不断下沉的趋势，作品越来越粗制滥造，慢慢快餐化了，只剩下一茬又一茬的消费者像韭菜一样不断生长出来。 |
